Je suis de plus en plus attiré par les possibilités de réaliser des vidéos de qualité avec un reflex.

Je voudrais partager ce lien d’un livre qui vient de paraître aux éditions Eyrolles.

Tourner en vidéo HD avec les reflex Canon.

Voilà une clef que j’attendais avec impatience.

Le groupe Elgato rend disponible un petit outil véritablement intéressant destiné aux utilisateurs MAC. Il s’agit du Turbo.264 HD, une petite clé qui, une fois connectée au port USB de l’ordinateur, permet de convertir toutes sortes de vidéos au format H.264, un format qui a l’avantage d’être compatible avec les produits de la marque Apple.

Cette clé permet surtout d’accélérer le processus d’encodage vidéo, en SD comme en HD. Le Turbo.264 HD possède un autre atout : celui de détecter automatiquement les caméscopes AVCHD et possède une fonction permettant de télécharger directement des vidéos fraîchement encodées vers YouTube y compris en haute définition.

Son prix : 149 euros.

Format de sortie :

Vidéo Apple TV :
profil principal H.264, jusqu’à 5 Mb/s, 1280×720 pixels – 24 images par seconde maxi ou 960×540 pixels – 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 160 kb/s, 48 kHz. Lors d’exportations vers le format Apple TV, si la source vidéo contient des pistes audio AC-3 Dolby Digital™, celle-ci sont recopiées dans le fichier exporté.

Vidéo iPod (meilleur) :
profil de référence (faible complexité) H.264, jusqu’à 1,5 Mb/s, 640 × 480 pixels maxi, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 640 × 480, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 640 × 480 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 640 × 480 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo iPod (petit) :
profil de référence (jusqu’au niveau 1.3) H.264, jusqu’à 768 kb/s, 320 × 240 pixels maxi, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 320 × 240, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 320 × 240 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 320 × 240 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo iPhone :
profil de référence (jusqu’au niveau 1.3) H.264, jusqu’à 900 kb/s, 480 × 360 pixels maxi, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 480 × 360, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 480 × 360 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 480 × 360 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo PSP Sony :
profil principal H.264, jusqu’à 1.5 Mbps, 480×270, 30 images par seconde. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : une source vidéo au format d’image 16:9 produira un fichier destination de résolution 480×270 alors qu’une source vidéo au format 4:3 produira un fichier destination de résolution 362×272.)

Vidéo YouTube :
profil de référence (jusqu’au niveau 1.3) H.264, jusqu’à 300 kb/s, 320 × 240 pixels maxi, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 320 × 240, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 320 × 240 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 320 × 240 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo YouTube HD :
profil principal H.264, jusqu’à 5 Mb/s, 1280×720 pixels, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 128 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 1280×720, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 1280×720 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 1280×720 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo HD 720p :
profil principal H.264, jusqu’à 10 Mb/s, 1280×720 pixels, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 160 kb/s, 48 kHz. (Note : si la source vidéo a une résolution supérieure à 1280×720, celle-ci sera réduite pour tenir dans le format 1280×720 en préservant le rapport hauteur/largeur. La résolution est conservée si elle est de 1280×720 ou inférieure. Le nombre d’images par secondes est conservé s’il est de 30 i/s ou inférieur.)

Vidéo HD 1080i :
profil principal H.264, jusqu’à 10 Mb/s, 1920×1080 pixels, 30 images par seconde maxi. Audio : AAC-LC stéréo jusqu’à 160 kb/s, 48 kHz.

Simplement avec iMovie, le logiciel gratuit livré avec tous les macs.

Pour l’instant ce petit logiciel remplit les fonctions que je lui demande. Je ne dis pas que je ne passerai pas un jour à Final Cut Express, mais je voudrais déjà maîtriser la prise de vue et le montage.

Pour l’exportation du montage les choses commencent à se corser. Pourquoi ?

Quand j’importe mon film au format AVCHD sur iMovie, il est convertit AIC (Apple Intermediate Codec) en full HD 1920 x 1080. Pour cette opération je ne constate pas de perte de qualité, mais les fichiers sur le disque dur sont assez gros (110 Mo pour 10 secondes).

Une fois le film monté quel format dois-je utiliser ?
Un seul codec me vient à l’esprit le H.264. Ce codec devient un standard du streaming sur internet jusqu’au blu-ray.

Si vous avez une PS3 ou une Xbox 360, il faut savoir que ces 2 consoles sont de superbes lecteurs multimédias. Mais elles ne lisent pas tous les formats, et surtout pas le mov qui est le conteneur idéal pour le H.264.
Il faut donc passer par le conteneur MP4 en utilisant le codec H.264, on obtient ainsi un fichier .MP4 lisible dans votre console de salon !

Pour mon master j’utilise donc un bitrate de 16 Mbits/sec.

Attention aussi à bien sélectionner la fréquence de vos images.
Ne pas laisser 25 images / sec si votre appareil vient des USA et qu’il est NTSC (là il faut mettre 30 images / sec), sinon votre vidéo sera saccadée.

Suite aux tests que je suis en train de faire sur la compression du résultat final de mes films, j’ai du faire quelques recherches sur le net et voici une synthèse qui pourra peut être vous servir. Les principaux codecs vidéo sont :

• MPEG-1, utilisé sur les VCD.
• MPEG-2, utilisé par les DVD, la télévision numérique terrestre (TNT, ou DVB-T) et la diffusion numérique par satellites (DVB-S) et le cable (DVB-C).
• Les implémentations du MPEG-4 ASP, comme DivX et XviD
• MJPEG, succession d’images au format JPEG
• MJPEG2000, évolution de MJPEG pour le cinéma numérique, l’imagerie de précision (médicale, spatiale…)

Les implémentations de MPEG-4 AVC / H.264 : x264, ATEME.

• Sorenson
• Theora, codec libre et open source
• Tarkin, codec libre, mis en suspens au profit de Theora
• Digital Video ou DV, utilisé dans de nombreux caméscopes à bande.
• DVCPRO
• H.261, H.263, H.263+, H.264 pour la visioconférence sur IP (voir H.323 et SIP).

Les 2 grands codecs utilisés sont le mpeg-2 pour l’encodage des DVD et le H.264 utilisé aussi bien pour la diffusion sur internet que pour l’encodage des films HD. Par exemple le format AVCHD que j’utilise avec le Canon HF10 utilise le H.264 (17 Mbps).

Dans un précèdent post, je me posais la question du birate à utiliser lors de l’encodage en H264.
Sur le site d’Apple j’avais trouvé ce tableau qui me donnait le bitrate à utiliser en fonction du format de ma vidéo.

J’ai pu essayer ces différents réglages, et la qualité est effectivement très bonne.
J’ai alors fait un autre test : télécharger une vidéo en full HD sur le site d’Apple et là je m’aperçois que la compression est de 16-17 Mbps !!!
Pourquoi Apple ne compresse pas en utilisant les règles de son propre tableau ?

J’ai donc trouvé cet autre tableau ou les règles sont plus proches de celles utilisées par Apple.

La vérité est donc entre les deux !

Après quelques tests, je peux constater effectivement une différence dans la compression des arrières plans qui sont moins pixelisés.

Alors que faire ? 8 ou 16 Mbps ? H264 ou MPEG2 ? Comment stocker mes films et surtout quel appareil va pouvoir les lire ?

A suivre bientôt dans un autre post.

Source : clubic.

Une nouvelle version du logiciel de transcodage vidéo HandBrake est disponible. S’apparentant à une mise à jour mineure en passant de la version 0.9.2 à la version 0.9.3, cette mise à jour s’accompagne en fait d’une nouveauté majeure : il peut désormais transcoder de nombreux formats de vidéos (tous ceux pris en charge par libavformat et libavcodec) et n’est plus limité à la seule sauvegarde de DVD. Il n’intègre plus en revanche le moteur de décryptage de DVD protégés, mais est malgré tout capable de faire appel à celui de VLC s’il est installé.

Au travers d’une interface simple et à l’aide de nombreux profils prédéfinis à destination notamment des baladeurs d’Apple, HandBrake permet de convertir quasiment n’importe quel type de vidéo en MPEG-4 ou en H264. Les librairies utilisées pour les différents codecs audio et vidéo supportés ont par ailleurs été mises à jour, tandis qu’un nouveau filtre de désentrelacement tirant parti des processeurs multi-cœurs fait son apparition et que certains bogues, comme des soucis de synchronisation, sont résolus.

Libre et gratuit, le logiciel est compatible avec Windows, Mac OS X et Linux et est disponible en plusieurs langues dont le français.

Source : entreprise-transparence.

La toute dernière norme de compression vidéo, H.264, est appelée à devenir la norme vidéo de référence au cours des prochaines années.

Comparaison du débit binaire obtenu avec plusieurs normes vidéo pour un flux vidéo de 115 secondes, avec le même niveau de qualité d’image. L’encodeur H.264 est au moins trois fois plus efficace qu’un encodeur MPEG-4 sans compensation de mouvement

Elle a déjà été intégrée avec succès dans des gadgets électroniques tels que les téléphones mobiles et les lecteurs vidéo numériques. Dans le secteur de la vidéosurveillance, H.264 offre de nouvelles possibilités en termes de réduction des frais de stockage et de renforcement de l’efficacité globale.

En savoir plus sur les formats de compression :
La compression des images et des données vidéo peut suivre deux approches différentes : lossless (sans perte) ou lossy (avec perte). Dans le cas d’une compression “lossless”, c’est-à-dire sans perte, chaque pixel est maintenu intact. L’image obtenue après compression est donc identique à l’original. Cependant, le prix à payer est que le gain, en terme de réduction des données, est très limité. Un format de compression “sans perte” bien connu est le format GIF. Du fait de son faible taux de compression, ce format ne convient guère aux solutions de vidéo sur IP nécessitant l’archivage et la transmission de quantités importantes d’images. Voilà pourquoi plusieurs méthodes et normes de compression dites “lossy” ou “avec pertes” ont été développées. Le principe fondamental est de réduire les éléments invisibles à l’oeil humain et d’accroître ainsi considérablement le taux de compression.

Les méthodes de compression suivent également deux approches différentes par rapport aux normes de compression : compression des images fixes et compression vidéo.

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